Пионир загребачког стрипа Валтер Неугебауер, човек који је од самог почетка својим стриповима контемплирао и уоквиривао сопствене и / или туђе наративе, први пут се повезао са филмом у двадесет другој години - и посредно.

 

Као запосленик Државног уреда за извештавање и промоцију, централног пропагандног апарата Независне Државе Хрватске, коме су итекако требали талентовани уметници, Валтер Неугебауер ангажован је као један од аутора изложбе Јевреји. Ријеч је о изложби која је отворена у загребачком Умјетничком павиљону 1. маја 1942. године и која је у једномјесечном трајању оборила све рекорде посјећености.

Према класичној нацистичкој матрици, ова изузетно антисемитска изложба упозорила је Хрвате на „јеврејску опасност“ и дословно позвала на линч. Паралелно са изложбом, снимљен је и документарни филм под насловом Како настају изложбе / Како је настала антијеврејска изложба. Овај једанаестоминутни филм, премијерно приказан у биоскопима 3. маја 1942, једно је од најмрачнијих поглавља хрватске кинематографије уопште. По узору на чувену нацистичку иверју коју је поставио Фритз Хипплер 1938. године, са својим филмом Дер евиге Јуде, филм Ендеавоур је својим обиљем предрасуда, расне мржње и потицања на истребљење већином успео да прикаже рад на самој изложби - као и истакнути сарадници.

Један од визуелних аутора био је талентовани цртач Валтер Неугебауер. Наратор филма, од свих аутора, по имену наводи само Неугебауера, наводећи да „нико не би рекао да је тако млад“. Јасно је да је публика у НДХ врло добро знала ко је Валтер Неугебауер, али ово им је била прва прилика да га виде на филмском платну. На једном од снимака приказан је Валтер Неугебауер како црта карикатуру „типичног“ Јевреја. Иако је поменута изложба у НДХ била изузетно успешна (што се тиче посета), Нојгебауер се више никада није појавио на биоскопском платну. Требало је сачекати крај рата, промену државе и социјалног система, да би се сада нешто старији Нојгебауер могао окушати као директор. Управо нам је његов редитељски аспект овде најзанимљивији. Због тога посебну пажњу посвећујемо три најрепрезентативнија филмска дела.

 

Народ одлучује - сви излазе на биралишта (1945)

 

Народ одлучује - сви излазе на биралишта, кратки пропагандни рекламни анимирани филм настао 1945. за Дирекцију филма тадашње Народне Републике Хрватске. Уочи избора за Уставотворну скупштину 11. новембра 1945., двоминутни Народ одлучује - Сви на изборима приказан је у биоскопима као нека врста упозорења (у својој књизи 101 година филма у Хрватској Иво Шкрабало 1998. године наводи да филм приказан са великим успехом у биоскопу на отвореном - на Јелачићевом тргу).

Наиме, основна идеја је била да се прекаљени криминалци из рата, што је било пре неколико месеци, могу крити међу кандидатима на предстојећим изборима. Фасцинантан је стога можда најреторичнији тренутак самог филма, у којем се један од кандидата прво појављује као насмејана овца, а затим „открива“ свој прави идентитет - идентитет монструозног човека у усташкој униформи с ножем у руци - наравно у полумраку. Овај приступ у то време није био ништа ново у домаћој и светској пропаганди, али је фасцинантно да га је створио исти човек који је две године раније учествовао у стварању изложбе супротног идеолошког и идеолошког значаја.

То је показатељ одређеног уклетог талента појединца на нашим просторима где, да би створио (и преживео), мора (или бирао?) Да се стави у службу владајућег режима - без обзира на његов знак. Оно што је типично за Неугебауера у поменута два примера, без обзира на сукоб са измишљеним (првим) или стварним (другим) непријатељем, јесте упорност на изузетно високом професионалном нивоу. И док је његов рад на антијеврејској изложби првенствено усредсређен на лепршаву карикатуру (за разлику од хистеричне таме саме изложбе), ликови у каснијем, анимираном примеру показују елементе монструозности.

Из филма се лако чита позив на линч идеолошких непријатеља, али вероватно већ превазилази ауторске компетенције самог Неугебауера. Дакле, Град у којем се људи окупљају да би прегледали листу кандидата за предстојеће изборе није срећан. У врло мрачном филмском простору, на неким местима готово експресионистичка сценографија још увек открива ауторову позицију са које се може ишчитати одсуство (комунистичке?) Идиле ... Да ли је претенциозно конструисати конструкт о Нојгебауеровој субверзивности из ових података, тема за неку другу прилику. Ипак, остаје да се закључи да је Валтер Неугебауер као директор почео врло добро и приметио. Стога не чуди што је он, заједно са својим нераздвојним сарадником братом Норбертом, био режисер првог анимираног филма насталог у послератној кинематографији.

 

Велики митинг (1951)

 

Комична прошлост и прво путовање у анимирану сферу показали су да је Валтер Неугебауер више него способан да прихвати задатак који уједно значи и пионирски рад. Био је то анимирани филм Велики митинг из редакције чувеног Керемпуха, који је тада водио свестрани Фадил Хаџић. Иако је Керемпух био задужен за агитпроп хумор и оцрњивање идеолошког непријатеља, он је заправо на особен начин отворио простор слободе изражавања (хумор је био, и још увек је био, сјајно средство за боцкање ригидног режима).

Керемпухова популарност дозволила је амбиције руководства да се окрену и према филмском медију. Срећа у несрећи појавила се у понедељак, 28. јуна 1948. године и звала се - Резолуција Информбироа. Стаљинова одлучна оптужба за Тита да је преко ноћи скренуо с утученог марксистичко-лењинистичког пута створила је новог непријатеља за југословенске власти - и наизглед неисцрпну тему за Керемпухове. Будући да је ИБ трајао од 1948. до 1955. године, било је јасно да ће држава, поред политичке, покренути и уметничку офанзиву како би оцрнила противника и тзв. јасно објаснио малом човеку зашто бивши савезник и политички бог Стаљин више није био достојан обожавања.

Сатиричари нису били изузетак, па су под Керемпуховим покровитељством настале хумореске кратког филма, које су требале да обележе њихов успешан прелазак са зидних новина, преко стрипа и објављивања у играни филм. Дневник Керемпуха (1950) Богдана Марачића и Тајна замка ИБ (1951) Милана Катића требало је да суптилно исмевају совјетско идеолошко надмашивање према Југославији. Међутим, првом филму је одмах забрањен и сваки следећи шездесет година изгубио му се сваки траг (пронађен је и приказан тек 2012.!). Други је у биоскопима кренуо врло неуспешно и врло брзо, након само једног пројекције, нестале из њих. Оба филма су се ругала резолуцији ИБ. У првом је исмејана приказом професора Будаластова, совјетског научника који држи досадно предавање о доприносу Русије - готово свему што постоји. У другом филму, Ресолутион је била балерина која је неуспешно заводила радни народ Југославије.

Трећи играни допринос Керемпуховом паљењу видљив је и у уклетој Цигули Мигулији Бранка Марјановића (1952). Иако је сценарио Јоже Хорвата заснован на Ивану Ивановићу - Русу којим су га исмевали - самоиронија није прошла и филм је забрањен. Међутим, снимљен је и четврти Керемпухов филм - овог пута анимирани. Не само да није био у бункеру - напротив, његов успех је био огроман.

Попут својих злогласних претходника, Велики митинг је имао за тему Резолуцију ИБ-а, овде дословно приказану као „новинска патка“. Под режијом Керемпуха и Фадила Хаџића, а према идеји Мирка Тишлера, редитељ филма наводи да је сценарио „колективно дело екипе“, док је ауторство филма поново подељено између браће Неугебауер. „Главни карикатуриста и уметнички директор“ - наслов је који је припао Валтеру на врхунцу Великог релија, док је наслов „директор садржаја и гегови“ припао Норберту Неугебауеру. Сниматељ и монтажер био је Франо Водопивец, а музику је написао Едуард Глоз.

Прича прати шефа „информисања оглашавања“ Павела Јудина док израђује Резолуцију (новинска патка) у Букурешту. Само место акције - Букурешт - веома је важно место током сукоба Тито-Стаљин - тамо је послата сама Резолуција. У поменутом Из дневника Керемпуха, Богдан Марачић такође смешта део филма у главни град Румуније, приказујући наличје тамошње Комунистичке партије, која делује искључиво под диктатом СССР-а. Овде је тај тренутак представљен врло буквално - Јуда телефоном прима „патке“ из Москве, преноси их радиом или их ставља у своју машину и седи на њиховим јајима са неизбежним „харашо!“. Занимљива је паралела са Марачићевим Керемпухом: наиме, у његовом филму совјетског комесара глуми Стево Вујатовић, док је овде, са Неугебауером, он тај који даје глас Јудину.

Посебно је занимљива географска карта на њеном зиду, на којој Југославију називају „чудовишном земљом“ - што је опет мотив који се појавио у претходна два Керемпухова филма: од Катића до Марачића. Јудин не дозвољава свом малом новинару да види шта се крије испод натписа „земља чудовишта“, већ га шаље у мисију код Енвера Хоџе „заштитника жаба и комараца“ у Албанији. Тамо, према упутствима Резолуције, главна жаба у мочвари пуца на Југославију и хвали Хоџу што није дозволио да Скадарско језеро пресуши.

Посебно је забавна поворка „жртава југословенског терора“ у којој марширају рањене и претучене жабе. Одједном долази из олује која прекида велики митинг жаба и баца нашег малог новинара, ни мање ни више, у „чудовишну земљу Југославију”. Оно што тамо види фасцинира га: фабрике (којима управљају радници) у пуном погону, сељачко-радне задруге, изградња Новог Београда, хидроелектране, списак штрајкача (са неизбежним Алијом Сиротановићем), свуда натписи „Тито“, аутопут Загреб-Београд. Али врло брзо олуја га враћа у Букурешт и порука је одмах јасна: средњовековне куле у Букурешту требале би да делују мрачно и заостало у односу на осветљене нове зграде Новог Београда. Пропагандни архитектонски контрапункт пар екцелленце.

Новинар се јавља Јуди и, логично, завршава у затвору. Јасно је да и сам Јуда сада пише нову „новинску патку“, али је надувава толико да једноставно пукне, уништавајући и Јудина и себе. Можда најзабавнији натпис Великог митинга пада на њен гроб, који коначно открива однос Румуније према Југославији, парафразирајући тада тако омиљену реченицу: „за чврсто намигивање и наводну демократију“.

Иако вођен јасном посвећеношћу цртаним филмовима Волта Дизнија, од гегова до стила, Велики митинг, управо због своје дословности и непосредности, уметнички није стигао до великог узора већ је, напротив, остао фантастичан пример филмске пропаганде који је данас невероватно занимљив. Ипак, овај и такав Велики митинг показао је да је у Загребу у то време све било спремно за рођење светског кинематографског феномена који ће постати познат као Загребачка школа цртаног филма.

 

 

2008. Избор председника

 

Валтер Неугебауер је такође показао да није имао проблема да се посвети великим узорима у свом готово непознатом деветоминутном анимираном филму Дие Вахл дес Прасидентен / 2008, председнички избори. Овај анимирани филм адаптација је приче о франшизи Исаац Асимов, објављена први пут 1955. године у часопису Иф: Тхе Ворлд оф Сциенце Фицтион. Смештена у будућност, у „далеку“ 2008. годину током председничких избора, прича оцртава Америку будућности.

Такозвани електронска демократија. Суперкомпјутер Мултивахл одлучује о победнику на председничким изборима избором једног, типичног, Американца, којег испитује о разним питањима. Након обраде података, рачунар закључује ко је најбољи председнички кандидат. Изгледа да овај сјајни анимирани дистопијски спој Исааца Асимова и Валтера Неугебауера у исто време спаја две велике анимацијске традиције.

Пре свега, дизајн самих ликова, као и футуристички пејзажи неодољиво подсећају на ликове Вилијама Хане и Џозефа Барбере - посебно оних из филма Флинтстонес и Тхе Јетсонс дочим лик старог професора који објашњава гласачку традицију Неугебауер узима ни више ни мање него из свог ратног Забавника. Ова комбинација има изузетно занимљиво место у Неугебауеровом стваралаштву - наиме, претходни филмови су увек садржали историјско-носталгичну ноту, на коју се у историјској сценографији најчешће истицало - без обзира на модерност теме. Овде тога нема.

Футуристички свет је свет чистих линија, светлих простора, нема претеће историјске позадине која на неки начин управља ликовима. Ликови традиционално нису Диснеиеви округли и љупки - напротив, углати су и врло јасно разграничени. Уместо историје, овде су окренути ликови - телевизија. Огромни, превелики екран који доминира у кући главних ликова и с којим сазнајемо готово све о новом начину избора председника не открива никакво социјално одступање.

Иако спољашњост пуца од светлости, претходно поменута Неугебауерова субверзивност поново се провлачи кроз филм. У овом и таквом свету, глас разума старог професора се игнорише све док нехуманост не посведочи сам главни лик, који и сам подлеже лекарском прегледу - поново јарко осветљен. То је сјајно уметничко решење где (пре) више светлости заправо скрива сву нехуманост будућности човечанства. Занимљиво је гледати филм из данашње перспективе о дистопијском свету који можда данас живимо - а да тога нисмо ни свесни. Било да имамо углате или меке црте лица.

***

У закључку треба закључити да је Валтер Неугебауер веома занимљив у својој домаћој, али страној кинематографској фази. Као аниматор и као редитељ. Било да се ради о анимираном, дугометражном или чисто наменском филму, свет Валтера Неугебауера често премашује потребе тренутног пројекта. Због тога га уметнички таленат, говор са симболима и сакросанктно поштовање према очевима анимације не само да сврставају у врх домаће већ и европске филмске продукције. Његов филмски рад репрезентативно је представљен на овој изложби. Детаљна анализа, датирање и валоризација читавог његовог филмског опуса тек предстоје.

 

* Текст је првобитно написан за каталог изложбе дела Валтера Неугебауера, која је на снази у Галерији Кловићеви двори. Даниел Рафаелић један је од аутора те изложбе коју је обогатио осветљавањем слојевитог односа овог генијалног аутора стрипа са филмом.

 

Аутор текста: Даниел Рафаелић

Извор текста: артеист.хр

Оставите одговор

Ваша адреса е-поште неће бити објављена. Неопходна поља су означена *